La Resi

Equipo de Investigación: Procesos de adecuación en unidades de vivienda ya construidas.
Caso: Residencial San Felipe, segunda etapa.

“¿Existía, en efecto, alguna manera en la que uno podría, a través de la observación de la cultura tal cual es, decidir en qué dirección dicha cultura debería ir en el futuro? ¿Podría uno, entonces, dibujar el futuro desde el presente, a través de algún tipo de proceso objetivo?” (Alexander, 2002 [1980], pág. 349)

Desde la elección del color de las cortinas hasta la subdivisión de espacios, es una práctica común que los nuevos residentes de viviendas ya construidas realicen cambios al interior y al exterior de las mismas, con el fin de adecuarlas a sus necesidades (Allen, 1978 [1972]). 

En algunos casos, estos cambios son visibles sólo desde el interior de la vivienda; reglamentos internos de los edificios o la rigidez de la misma estructura hacen que las fachadas no se vean afectadas por los cambios que los inquilinos quieran realizar. Sin embargo, sucede también que crecimientos, cambios o adecuaciones que tienen que ver con la elección del color de la pintura, la ocupación de los aires, el cerramiento de balcones o la ampliación de vanos, por nombrar algunos, afectan visiblemente la imagen exterior del edificio, y generan un nuevo tipo de imagen arquitectónica, en ocasiones poco relacionada a lo que el arquitecto tenía en mente al momento de proyectar. 

Podemos ver ejemplos de este tipo de intervenciones en algunas etapas de la Unidad Vecinal Nº 3, en los ingresos a la Torres de Limatambo y en la Unidad Vecinal Matute. 

Este estudio analizará las intervenciones realizadas en la segunda etapa de la Residencial San Felipe (Jesús María, Lima), diseñada por el arquitecto Nikita Smirnoff en la década de 1960 (Facho Dede, 2009). Se ha escogido este ejemplo por tratarse de un conjunto de edificios fuertemente intervenido por sus habitantes, pero en el que la lectura de la voluntad original del arquitecto es aún posible. 

Por medio de entrevistas y un levantamiento fotográfico y en croquis de un conjunto de unidades de vivienda, espacios públicos y conjuntos de dichas torres, se buscará clasificar las variaciones posibles de la estructura original, con el fin de concluir las preferencias de los habitantes y la relación entre estas y el trabajo propuesto por el arquitecto.

Macdonalización (M. Gausa)

sfappeal.com

"George Ritzer (RITZER,George, La McDonalización de la sociedad, Barcelona: Ariel, 1996) describe perfectamente ese fenómeno generalizado del consumo estandarizado que él define como "macdonalización de la sociedad": "El éxito del producto McDonald's ha sido saber dar, en su momento, un paso más en la organización científica de la producción en cadena incorporando a la industria de la producción de objetos la producción de apetencias - la comida como primer ensayo - pero también, posteriormente, la escenificación del consumo (malls y centros comerciales), del ocio (viajes organizados), del espectáculo (Holliwoodlandia o Disneyworld), de la cultura envasada (cataloguismo) y, por fin, de la vivienda como producto y bien común. En todos los casos el acierto radicaría en saber fundir, tras un concepto de gran consenso (la noción de "producto garantizado"), cuatro preestablecidos fácilmente asumibles como apriorismos básicos (o garantías aparentes): eficacia (relación directa entre apetito y satisfacción), rentabilidad (un producto aparentemente bueno, más barato), previsibilidad (una imagen identificable, reconocible, familiar) y control (orden, repetición y convincente ascepticismo)."

Sería este un fenómeno insertado de lleno en los mecanismos de la sociedad de consumo y, por tanto, sujeto a patrones comerciales proclives a la generalización - y trivialización - de los mensajes: lugares comunes de vocación universal (la nostalgia de lo rural, la caricatura del bienestar, la evocación de lo atemporal...) dirigidos a lo más arraigado, estable y permanente del imaginario colectivo."

Gausa, Manuel (2001). En: Diccionario metápolis de arquitectura avanzada. Barcelona: Iaac. p 383.

Historia del arte: Las vanguardias

Genial imagen de Marco Marilungo (www.marilungo.com), igualmente geniales los títulos.
Gracias a Emilio Jordán por pasarme el dato.

Dos puntos de vista

Dos puntos de vista sobre la arquitectura

La arquitectura es un ejercicio de la verdad
Un edificio adecuado es responsable del conocimiento universal y es completamente honesto en la expresión de sus funciones y materiales.

La arquitectura es un ejercicio de la narrativa
La arquitectura es un vehículo para la narración de historias, un lienzo para retransmisión de mitos sociales, un escenario para el teatro de la vida cotidiana.

En: Frederick, M. (2007). 101 Things I Learned in Architecture School. Massachusetts: The MIT Press.

Entusiasmo

No es lo mismo que motivación, no es simplemente las ganas de hacer las cosas. 

Nunca había pensado mucho con respecto a la importancia del entusiasmo, no sólo al momento de emprender una tarea, sino también al establecer relaciones con otras personas, al afrontar nuevas experiencias...

Se me viene a la mente un amigo que recientemente ha tenido un hijo, y me hablaba de la sensación de tener mucha más energía de la que él hubiera creído posible, para las largas horas de desvelo. Tener un hijo debe entusiasmar mucho más que simplemente amanecerse por una maqueta.

En los salones (en general, pero estoy pensando en los de arquitectura), el entusiasmo debe darse en ambos lados: profe y alumnos. De nada sirve que el profe parezca malabarista de circo, saltando de un lado a otro para tratar de mantener la atención, si es que los alumnos no están ni quieren estar entusiasmados. De nada sirve que los alumnos tengan mil ganas de hacer las cosas, si es que el profe ya perdió el interés en enseñar o, simplemente, preferiría estar en otra parte.

Escultura. Jardín botánico, Stillwater, OK.

Sin embargo, creo que el entusiasmo puede contagiarse, hasta cierto punto. Salir de un entorno en el que la mayoría parece tener ganas de estar ahí es, por lo menos, estimulante. Del mismo modo, la falta de entusiasmo se expande en ciertos entornos como un virus. En ese sentido, hay gente que tiene más habilidad para transmitir su entusiasmo o apatía frente a las cosas; los habemos quienes podemos ponernos camaleónicos y, para bien o para mal, asumir la postura del que se nos pone adelante.

Creo que eso puede ser un error muy grave.

Esto es lo primero que me sorprende de la gente que he conocido en Stillwater: su entusiasmo. Al menos por el momento, pareciera que no fuera a acabarse nunca y no puedo evitar sentirme un poco celosa. Pero también me hicieron acordar de mi propio entusiasmo, ese que a veces se me va.

Distopías (I)

Antes que alguna ley de un país que ni siquiera es mío me lo impida, quisiera tomar prestada una definición de Wikipedia:

"Una distopía, llamada también antiutopía, es una utopía perversa donde la realidad transcurre en términos opuestos a los de una sociedad ideal."

Hay dos tipos de distopías que siempre me han fascinado. La primera me ha horrorizado desde la primera vez que leí "Una arruga en el tiempo" (uno de los capítulos siempre me lleva a pensar en esta imagen); la segunda ha sido siempre una suerte de obsesión.

Sprawl (cdn.monkeyzen.com.files.2011.01.Mnkzn-7Billones-1)

Favela Rocinha (upload.wikimedia.org)

El link a la primera imagen es cortesía de E.J.F. Dice que le "pone nervioso". Igualmente.

"Se hace camino al andar"

En esas extrañas coincidencias que a veces se presentan, estos últimos días he estado reflexionando sobre el viaje. Mejor dicho, el Viaje, en abstracto o, más precisamente, sobre el acto de viajar. 

El lugar es sólo un pretexto para la existencia del camino.

En esto creo completamente. La reflexión al respecto, aún si no es nueva, fue vuelta a sacar a la superficie durante un almuerzo familiar. Una persona preguntaba cuál es la mejor manera de conocer Europa para quien nunca ha estado y se dieron dos opiniones opuestas. Por un lado, los que opinaban que lo mejor era tomar un tour completamente armado y organizado de modo tal de no "perder tiempo" para llegar a los puntos importantes. "No pierdes tiempo", argumentaba yo, "lo inviertes en conocer la ciudad, la gente, los sistemas..."

Creo que lo genial de Eminönü no se percibiría si sólo nos colocaran ahí en un bus en el que, seamos honestos, probablemente nos dormiríamos. La Torre Eiffel puede ser espectacular, pero lo es más aún cuando se llega caminando por las calles rectas de Paris que organizan sus remates en función de ésta. La via della Conciliazione puede haber sido una arbitrariedad más, pero qué manera tan imponente de acercarse a una de las plazas más apabullantes del mundo... y finalmente, la mejor cama es aquella a la que se llega luego de haber caminado muchísimo. 

Esto nos lleva al ejemplo concreto: grupo de estudiantes de mitad de carrera de arquitectura, rumbo a Antioquia, Huarochirí (Lima). En el bus, al inicio, todos muy animados miraban por la ventana, preguntaban y comentaban lo que veían. Cuando el camino se empezó a poner algo monótono, todos nos sumergimos en una especie de modorra interrumpida de cuando en cuando por los click de las cámaras de fotos. Yo misma creo que me había dormido cuando el bus se detuvo. Miré por la ventana y no reconocí nada que indicara que habíamos llegado al destino.

"Bloqueo de carretera," dijo el chofer, y bajó a averiguar hasta qué punto era grave. 

Lo era. Las opciones eran quedarnos a esperar que se abriera el tramo, unas tres horas en el mejor de los escenarios, o caminar los cerca de 12 kilómetros que nos separaban de nuestro destino. Éste grupo parece ser inusualmente inquieto, así es que decidimos caminar. 

Resumiendo, las experiencias de cruzar el bloqueo y llegar al pueblo incluyen una semi-bañada en el río, el pase por un camino de cascajo entre enorme maquinaria de carretera, la escalada de un cerro para evitar más maquinaria y el habernos subido las 12 personas que éramos en una sola station wagon con el fin de llegar a nuestro destino al mismo tiempo.

El regreso añadió a la experiencia increíbles nubes de polvo y la sensación de estar viendo tierra, comiendo tierra y respirando tierra. 

Y luego piden a los arquitectos que conozcan la zona en la que intervendrán y que se familiaricen con sus características... Estoy convencida que desde el bus nunca hubiéramos sabido que refrescante puede ser el agua del río y qué importante es, no sólo como fuente de abastecimiento, o configuradora del espacio y de la geografía, sino como punto de referencia y compañera de viaje. La vegetación ha quedado dividida mentalmente entre la que da sombra y la que no; el suelo entre el que tiene polvo y el que no. El viento es mucho más fuerte de lo que esperábamos, pero viene básicamente de una misma dirección; el calor es fuerte, pero el viento lo contrarresta bien; el sol es terrible(mente bueno y malo).

No nos perdimos... nos encontramos frente a un bloqueo imprevisto. Y seguimos viajando. Algunos miembros del grupo no han conocido el terreno que hemos terminado eligiendo, pero todos hemos conocido los caminos y las formas: el entorno. Quiero creer que el proyectar, con esta información, puede ser una experiencia un poco más rica. 

Metro Colosseo

Metro Colosseo (www.romaincamper.it)

Una de las experiencias más espectaculares en Roma es ir al Coliseo romano o Colosseo utilizando el metro. Hay un paradero de la línea B justo al frente. 

Mi primera experiencia con esta particular manera de aproximarse a un monumento de la Antigüedad fue cuando aún estaba en la facultad y era parte de un un grupo de estudio. Ese día yo me había separado del grupo temprano en la mañana, porque había tenido que hacer un trámite en otra parte de la ciudad. Calculando la hora y el itinerario previsto para ese día, cuando terminé mi trámite fui a darle el alcance al Colosseo. No sabía bien como llegar, acabábamos de llegar a Roma la noche anterior y yo aún no me orientaba, pero vi en un plano del metro que existía ese paradero y asumí que estaría al menos cerca al monumento. 

Literalmente me quedé sin habla cuando salí desde la oscuridad del túnel a la brillante luz de agosto en Roma. Creo que por muchas descripciones que se hagan, no hay nada como vivir esa sensación en persona. Basta decir que el Colosseo parecía volcarse sobre mí, imponente y eterno, y durante más de un minuto me quedé ahí parada, el grupo y las explicaciones del instructor temporalmente olvidados, sólo disfrutando la impresionante experiencia de percibir ese edificio de esa manera. 

Años después, yo misma viviendo en Roma, cuando he tenido visitas de amigos siempre he intentado que su primera impresión del Colosseo sea de ese modo. He llegado incluso a hacer el absurdo de tomar el metro en Circo Massimo (que es la parada inmediata anterior, a una distancia perfectamente caminable), con el fin de buscar esta experiencia. El efecto siempre ha sido el mismo. 

Cuando me sentía un poco sola y me iba a pasear al centro, siempre me sentaba en los escalones de la salida de ese metro, a ver las expresiones de la gente que se topa con el Colosseo de este modo.